紀錄片簡介
一名21歲的英國女子露西.布萊克曼前往東京打工，卻人間蒸發。露西的父親提姆（Tim）為了找回愛女，動身親赴日本，卻遇到了文化上的摩擦，使得他不得不採取自己的方法尋找女兒。
呈現方式
《東京死劫:布萊克曼命案》提供兩種角度的觀點：露西的父親提姆以及日本警方；另同時以次文化角度，提到一些日本女公關（ホステス）的職業內容。敘事方式為順序法，以時間先後講述本樁命案。使用的素材也是常見的專訪、當時的新聞片段以及重現片段。
紀錄片緣起
這部《東京死劫:布萊克曼命案》的導演為日本人山本兵衛。根據訪問，他之所以想以該案為主題，是因為看了英國記者Richard Lloyd Parry的著作《People Who Eat Darkness: The Fate of Lucie Blackman》。該書於2015年出版，加上當時也曾傳出美國電影公司買下拍攝本案的權利，形成一股熱潮，山本導演也跟風買了書來看，進而對本案燃起興趣。
由於山本導演曾留學紐約，對文化衝突非常感興趣。而此案也帶著英國與日本文化衝擊的味道，於是他便想以自己獨特的視角來描述本案。
命案中的文化衝擊
日本雖看似以西洋文化為尊，但實際的社會狀況卻是長期以來就比較排外封閉。日本警方面對日本人的案件時，都有可能低調吃案，何況是外國人的案子。例如本網誌也曾提到的「尼崎事件」，警方多次以「不介入家庭紛爭」為由，錯失拯救數條生命的機會。
當露西的父親提姆來到日本時，就宛如黑船事件一樣，衝擊了日本警界的文化。片中提到，當他來日時，一位娶日本妻子的英國人告訴他，由於是外國人的案件，日本警方不會積極偵辦。於是，提姆打算以自己的方式督促日警。
除了招開記者會之外，他也上街頭貼尋人啟事。片中一段畫面在在凸顯了文化差異：一名警察告知提姆，貼尋人啟事要先申請；提姆對此不滿，表示絕不會撕下這些啟事，還伸出雙手要求警察逮捕他。
若看過不少Netflix上犯罪紀錄片，就知道貼尋人啟事這種舉動，在歐美國家似乎很自然，且不會有警察突然出現說不能亂貼。日本警方出面阻礙，從西方文化看似乎非常無理。
至於招開記者會、提供賞金、自己開設熱線，更是令日方不滿。不過，提姆之所以如此，乃因他擔心若媒體熱度過了，日警辦案就會鬆懈。山本導演表示，若從結果來看，提姆的行動或許是有助於破案的。而且，這也是另一個文化衝擊，畢竟很少有日本的父親會像提姆一樣大陣仗地採取行動。
仔細想想，或許真的如此吧。好像真的沒有日本的受害者家屬，會在辦案過程大肆行動，以此施壓警方。畢竟以日本講究整體秩序的文化中，挑戰警方可能反而招致不利。提姆能這樣做，除了他是外國人之外，也靠著當時的英國首相布萊爾關心，才得以持續督促日警。
紀錄片中的女公關（ホステス）酒場文化
露西之所以喪命，是應俱樂部客人邀約之故。山本導演表示，當初和英國的製作人聊過後，發現英國人對女公關不甚理解，誤以為類似賣春，讓英國媒體發了捲入黑幫等臆測性報導。我想這就是為何導演在《東京死劫:布萊克曼命案》中安排曾任外國人女公關的女子，特別提到她們並不從事性交易之故。
英國人不懂ホステス，乃文化所致。他們也許不理解，為何有男性願意花大錢只求純聊天。對台灣人來說，就沒那麼難懂了。不過若把女公關視為台灣的酒店女，似乎又不太對。日本的夜生活飲酒文化，大抵上可分為キャバクラ和クラブ。
キャバクラ是和製英語，結合了法語Cabaret和英文Club，提供的服務是由女性接待男性飲酒聊天。以前在キャバクラ工作女性也稱ホステス，近來多改用キャバ嬢。
クラブ就是英文的Club，一樣也是由女性接待男性，從業者稱為ホステス，即露西所從事的工作。不過，Club的和Cabaret Club其實有微妙的差異。根據網路上的資料，Club價格較高，有一位媽媽桑負責帶領女公關，管理與教授她們工作上的技巧。反之，Cabaret Club通常沒有媽媽桑，由資深的前輩或是稱為BOY的男性來指導。因此，在接客技巧上，Cabaret Club比較自由，女性可發揮各自的特質。
另，Club在氣氛上比較穩重、安靜；Cabaret Club則偏向炒熱氣氛。而由於價格與性質差異，一般的業務員、學生多在Cabaret Club消費；年齡較高的男性則偏好Club。
但無論何種，通常不提供性交易。日本這類酒場文化，在西方似乎並不常見，所以讓英國人誤以為露西從事性交易，也就無可避免。由於有這樣的文化差異，山本導演與Netflix才會透過《東京死劫:布萊克曼命案》來解釋。
然而，外國人是否能從事女公關？基本上是不行的。網路上可以查到，有些外國女性以「興行ビザ」的簽證在Club工作，但該簽證只允許演藝、舞蹈等活動，並不涵蓋擔任女招待。或許早年管制不嚴格的時代，可以用「興行ビザ」簽證工作，但隨著時代的推進，管制也許已益趨嚴格了。
但無論如何，露西可能連「興行ビザ」也沒，完全是打黑工。如果被警察發現，將會影響正常簽證，所以這些從事女公關的外國女性，發生事情時多半不願報警，也給了兇手鎖定她們的機會。
未觸及的命案議題：兇手是在日韓國人？
當警方抓到兇手織原城二時，日本網路上開始流傳他並非日本人，而是「在日韓國人」的說法。不過，對於在日韓國人議題一向敏感的日本媒體，隨即淡化是事，也未曾廣加宣傳。
反而是英國的泰唔士報，於2005年刊登報導，詳述了織原城二身為在日韓國人的背景。
織原城二原名金聖鐘，生於1952年的大阪，似乎曾使用過「星山聖鐘」這個假名。父親經營柏青哥店與不動產致富，但在金聖鐘17歲時客死香港，兩兄弟便繼承了父親龐大的地產。金聖鐘直到21歲時，才歸化日本籍，改名織原城二。
本片並未提及兇手的在日背景，其實也不意外。在日韓國人一向被視為少數人，若刻意提及可能有歧視之嫌。例如，當年很夯的《嫌寒流》作者山野車輪，就曾在該系列指出織原為在日韓國人，而被織原提告妨礙名譽。
判決結果是山野敗訴，因為他侵害了織原的隱私權。不過，東京地方法院也認為，面對社會重大案件的罪犯，公開其民族出身的利益，要高於不公開；而原本地方法院要求支付賠償80萬日幣，東京高等法院則減少至20萬日幣。
又一位英國女子死劫
2007年3月26，一名來日本擔任應英文教師的英國女子琳賽‧安‧霍克（Lindsay Ann Hawker）遭殺害。霍克的室友在25日發現她徹夜未歸後，立刻於隔日報警。日本警方反應迅速，立刻搜查霍克的物品，鎖定一位名叫市橋達也的日本人。
暫且不提市橋達也戲劇般的逃亡生活，日本警方在接獲報案後立刻出動，當日就前往市橋的住處逮人。這和當時露西的室友報案後，警方的反應有著天差地別。
當然，露西和琳賽的工作完全不同，警方自然不會先入為主認為，琳賽人際關係複雜云云。可是，本案發生於2007年，那時露西兇案雖已偵破，但仍等待法院審判。此時恰巧又有一名英國女子失蹤，以警方的立場，若不積極偵辦恐又會遭到質疑。這層背景，必然無形地督促警方採取行動。
但即便如此，兇手市橋達也在警方戒備下仍然脫逃，甚至跑去沖繩野外求生、自給自足，拖了兩年才被逮捕，這也確實讓日警顏面盡失。
布萊克曼命案相關書籍
除了前面提到英國記者的著作外，山本導演也讀了另一本由日本作家高尾昌司撰寫的《刑事たちの挽歌 警視庁捜査一課「ルーシー事件」》。片中當年承辦的日本警察，二十年不間斷前往露西陳屍之處弔唁，就是和高尾先生口中得知的。這本書也搶在紀錄片上映之前，推出了增補版，納進了更多內容。想對本案有更多了解的讀者，可作為參考。
紀錄片評價感想
整體來看，《東京死劫:布萊克曼命案》敘事節奏順暢、議題發人省思。且國人一向認為日本治安良好，日本國民對台友善，而喪失應有的防衛心理。事實上，不管哪一國的國民，都有好與壞，一廂情願將所有日本人視為好人，並不明智。無論到哪一國留學或打工，都需要注意自身安危。